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Entre código e beats, o percurso sólido de Crate Diggs
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Durante a semana, Diogo Costa escreve código para clientes internacionais. Ao fim do dia, troca o teclado funcional por outro, mais intuitivo, onde os sons não obedecem a briefings, mas a impulsos. Crate Diggs tem 34 anos e um percurso que não se construiu à pressa.
Nasceu em Lisboa, mas é na Margem Sul que se forma entre o Miratejo, o Laranjeiro e Almada, num trajeto comum a muitos, mas que nele se traduz numa relação particular com o som. Cresceu num ambiente onde a música era constante, muito por influência da mãe, angolana, cuja ligação ao país se fez sempre presente, mesmo à distância. Essa herança hoje sente-se através da sua música. Nos beats, há uma procura por texturas e cadências que dialogam com esse universo, sem nunca se tornarem evidentes. É um trabalho de absorção, mais do que de afirmação.
O hip hop entra cedo, primeiro pela imagem, depois pela palavra. Tupac surge antes da compreensão, numa fase em que o impacto era mais visual do que lírico. Só mais tarde o rap português ocupa esse espaço, já com outra maturidade. A produção nasce dessa transição: do momento em que deixa de ouvir música de forma passiva e começa a desmontá-la mentalmente.
Os primeiros passos são experimentais softwares simples, loops, tentativa e erro. Mas entre 2014 e 2016 há um período de formação intensa, até chegar à primeira beat tape. Um ponto de viragem discreto, mas determinante.
©BANTUMEN
Desde então, o percurso tem sido contínuo. Soma hoje 16 projetos a solo e 9 em formato duo, sobretudo com os Soul Providers, coletivo que mantém com RakimBadu. Mais do que volume, o que marca essa discografia é a lógica de colaboração. Crate Diggs não se posiciona como produtor isolado, mas como ponto de ligação entre artistas, ideias e contextos.
Essa dimensão coletiva é central. Nos Soul Providers, essa abordagem ganha forma mais definida: influências do hip hop e R&B dos anos 90, uma atenção particular ao groove e ao detalhe, e uma linguagem que aposta na simplicidade como escolha estética, não como limitação.
Ainda assim, reduzir o seu som a uma escola seria simplista. O boom bap foi ponto de partida, mas não define o presente. Prefere pensar-se como um produtor versátil, capaz de circular entre diferentes tempos e atmosferas, ajustando-se ao contexto sem perder identidade.
Com o tempo, essa consistência trouxe-lhe outro tipo de reconhecimento. Sem estratégia declarada, foi-se afirmando como referência dentro da sua comunidade, sobretudo na Margem Sul. Um papel que assume com alguma reserva, mas também com sentido de responsabilidade. Partilhar conhecimento, orientar quem está a começar, evitar que outros cometam os mesmos erros mais do que discurso, é prática.
A relação com a música também mudou. A ambição de viver exclusivamente disto continua, mas já não é urgente. O trabalho na área tecnológica garante estabilidade e permite-lhe escolher os seus tempos. A criação deixou de ser uma corrida e passou a ser um processo.
Hoje, divide-se entre novos projetos, colaborações e a vontade de voltar a formatos mais pessoais, como as beat tapes. SobrePosições, um dos trabalhos recentes, aponta nesse sentido de construção colectiva, reunindo diferentes vozes num mesmo espaço.
No fundo, Crate Diggs constrói-se longe do ruído. Sem pressa, sem necessidade de validação imediata. Num equilíbrio raro entre consistência e discrição, vai desenhando um percurso onde o mais importante não é o momento de chegada, mas a capacidade de continuar.
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Para sugerir correções ou assuntos que gostarias de ler, ver ou ouvir na BANTUMEN, envia-nos um email para redacao@bantumen.com.
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