França ganhou no Mundial, Paris dançou com NandaTsunami

Na madrugada de 10 de julho, Paris já vinha em estado de festa antes de NandaTsunami subir ao palco. Cerca de 45 minutos antes do concerto, a seleção francesa tinha vencido Marrocos por 2-0 nos quartos-de-final do Mundial de 2026 e garantido lugar nas meias-finais. Nas ruas, a celebração ainda corria solta. Dentro do SACRÉ, no número 142 da Rue Montmartre, a festa mudou de campo: saiu do futebol e entrou no funk, no rap e no corpo.

A noite tinha sido desenhada precisamente para esse cruzamento. O evento em Paris incluía a transmissão de França-Marrocos em ecrã gigante, antes do concerto de NandaTsunami e de uma after party até às cinco da manhã. A proposta da La Banca, responsável pela ativação da artista em Paris e Londres, juntava funk brasileiro, hip hop, rap, trap e sons globais num mesmo espaço, com apoio da 9house, de Paris, e da ALT BAILE, de Londres, representada pelo DJ GBRL.

Quando NandaTsunami entrou, a cidade ainda trazia a eletricidade do jogo. Mas a rapper brasileira trazia a sua própria celebração, distinta da euforia francesa: a de uma artista paulistana que encerra a primeira digressão europeia um ano depois de lançar o álbum É Disso Que Eu Me Alimento, testando em palco aquilo que a sua música já vinha a construir nas plataformas: desejo, rua, provocação, humor, presença e uma ideia muito própria de poder feminino.

O concerto começou com “Pontos de Áurea”, abrindo espaço para uma energia que marcaria o restante alinhamento. Depois veio “Sete Maridos”, momento em que o público respondeu com a familiaridade de quem não estava ali por acaso. Havia franceses, brasileiros emigrados em Paris e uma mistura de públicos que, naquela noite, fizeram do SACRÉ um ponto de encontro temporário.

A casa noturna ocupa um endereço com memória na noite parisiense: o 142 da Rue Montmartre, ligado ao antigo e mítico Social Club. Hoje, o SACRÉ funciona como clube, bar e espaço de programação noturna, entre a pista, o palco e a cultura eletrónica. Pela sua agenda já passaram nomes como Bob Sinclar, Laurent Garnier, Étienne de Crécy, Folamour, Jonas Blue, La Mano 1.9, J9ueve e JRK 19. NandaTsunami entra, assim, numa geografia de nomes grandes, mas por uma porta própria: a de uma nova geração brasileira que não pede licença para ocupar a Europa.

Fiel à presença que a define, NandaTsunami não se contentou com o palco e em 'Oi Linda', desceu para o meio do público e cantou a um passo de quem também sabia a letra. Mais tarde, interrompeu o concerto para agradecer a quem estava presente, incluindo os seguranças. O fecho veio com “P.I.T.T.Y.”, tema que ampliou a sua projeção e se tornou um dos pontos de entrada para muitos ouvintes. Cantou-a uma vez. E depois cantou de novo, porque soube a pouco para a mulherada.

Paris marcou mais um capítulo de uma rota que começou em Portugal e que termina na Alemanha, com uma apresentação em Berlim, marcada para 12 de julho. Antes da capital francesa, a cantora passou por Lisboa, Porto e Faro, seguindo depois para Londres e Barcelona. Mais do que uma estreia internacional, esta passagem pela Europa serviu como ensaio de escala com o intuito de perceber se a força digital de uma artista brasileira emergente se transforma em presença física, bilheteira, comunidade e memória.

França celebrava a continuação no Mundial, Paris ainda vibrava com o jogo, e NandaTsunami celebrava o sexto concerto da sua tour no meio de brasileiros, franceses e corpos disponíveis para outra forma de vitória: a de uma artista que começa a provar que a nova música urbana brasileira também tem lugar nas pistas e palcos europeus.