Calixte Broisin-Doutaz sobe as escadas de Cannes, 30 anos depois do pai Ramiro Naka

Quando fez a primeira viagem à Guiné-Bissau, aos 17 anos, foi como se a dimensão do legado do seu pai subitamente ganhasse profundidade. "Fez-me sentir estranho. Sobretudo porque, como acontece com muita gente, os pais não costumam falar muito - não se alongam em conversas, nem partilham muito sobre o passado", recorda. Mas aquela viagem mudou tudo: compreendeu a magnitude de Ramiro Naka como figura pública, como criador que atravessou continentes e carregou a música guineense para onde quer que fosse.

Émoi, o primeiro encontro amoroso, perturbado

O filme que o leva a Cannes é francês, da realizadora Louise Coldefy, e é exatamente sobre isto que Calixte fala de forma clara: pode-se estar em Cannes, pode-se ter identidade multifacetada, mas o cinema é o que é, universal, sem fronteiras.

"Émoi fala do primeiro deslumbramento amoroso", explica Calixte. "É um encontro entre uma jovem mulher (Milla Agid) e um jovem homem, personagem que eu interpreto. Mas esse encontro amoroso é perturbado por um terceiro protagonista (Thomas Gioria)."

O filme funciona como um retrato psicológico delicado, "já que um primeiro encontro amoroso é algo stressante e delicado, quando uma pessoa inconveniente estraga o momento, isso não ajuda em nada! O que tentámos mostrar é a multiplicidade de coisas que passam pela nossa cabeça durante um primeiro encontro amoroso, sobretudo nessa idade. O stress, o embaraço, a vontade de fazer tudo bem, entre muitas outras coisas."

Cannes e a representação africana, uma conversa necessária

A questão da representação africana em festivais europeus é legítima e Calixte não a evita. "Esses festivais europeus dão tanta visibilidade a um projeto. Do ponto de vista artístico e financeiro, é mais do que atrativo. Por isso compreendo que cineastas africanos queiram ser selecionados."

Mas a sua perspetiva é mais ampla: "Eu próprio estou muito feliz por estar aqui, e compreendo que fiquemos surpreendidos com o pequeno número de filmes africanos em seleção. Mas penso simplesmente que, com tudo o que o continente africano e os seus descendentes têm para contar, os festivais pan-africanos vão inevitavelmente ganhar importância nos próximos anos."

Ainda assim, Calixte nota e celebra a presença africana este ano. "Tive a sorte de ver Congo Boy, excelente filme de Rafiki Fariala. No caso da Guiné-Bissau, as coisas estão a avançar. Welket Bungué, também presente em Cannes, é um belo representante do país."

Quando perguntamos o que isto representa para si enquanto artista, tanto como filho de Ramiro Naka quanto como criador com voz própria, a resposta é honesta e sem dramatismo. "Do ponto de vista artístico, é um belo incentivo", começa. "Nesta profissão há poucas coisas concretas. Quando preparas um casting, não sabes se vais consegui-lo; quando entras num filme, tens de esperar um ano para ver o resultado. Quando escreves uma história, não sabes se ela vai ver a luz do dia. Na verdade, há muitas vezes em que a tua paciência e a tua força de abnegação são postas à prova, em que tens a impressão de estar a pedalar no vazio."

E é aqui que Cannes entra. "Mas neste festival encontro pessoas vindas de todo o lado: atores, profissionais da indústria, público dos meus projetos anteriores, e recebo muitos bons retornos sobre o meu trabalho. Isso é concreto; permite-me pensar que estou no caminho certo e que devo continuar a trabalhar." O que lhe lembra um velho ditado guineense: "Si kanua ka nkadja, no na tciga" [se a canoa não encalhar, lá chegaremos].